“畴昔的一年，有5000多名总裁按次被下药，3000多名女主精确地走错了栈房房间，还有2000多名令嫒演出了团圆戏码，就连剧中的巴掌戏加起来可能都得绕地球好几圈。”旧年11月，短剧厂牌“听花岛”总制片东说念主赵优秀玩弄了短剧内容“复制粘贴”的宽广近况。

短剧苦抄袭久矣。故事的光鲜一面是“千亿产值”和“两倍于电影大盘”：据行业估算，2025年中国微短剧（含漫剧）产业产值已败坏千亿范围，阛阓体量接近同期世界电影总票房的两倍。

薄情一面是，相较于前几年的突飞大进，短剧行业正渐渐从狠恶助长的“爆发期”步入“存量竞争期”，维权的博弈正在打响。

头部网文平台阅文集团回复《中国新闻周刊》称，旧年下半年以来，仅针对微短剧、漫剧的侵权事件，就发起了超550起维权活动，动手十余告状讼。

“微短剧的竞争，上半场是流量和速率，下半场必将是合规与原创。”不少业内东说念主士意志到，相配压缩的发展周期催生了高大的流量泡沫，短剧发展得太快，导致不管是牌桌上的玩家如故游戏章程，都显得滞后。在资格了褫夺的红利期后，统统行业必须正视这场关乎死活的版权保卫战。

AI插画/adan

被抄袭的猎场

“编剧和作家需要内防同业融梗，外防坏心举报，但最难防的，如故那些防不堪防的小偷。”

书云月是一位从网文圈转入微短剧行业的编剧，在她看来，这句话简直是统统行业的活命情状。同业们心照不宣，在追求极致成果的“短国”，大师不得不“追风”，当下什么内容风头正劲就要跟上，一定进程上，等于荧惑抄袭。

中国政法大学学问产权翻新与竞争商讨中心主任陶乾向《中国新闻周刊》指出，当今触及短剧的抄袭纠纷，主要存在于短剧与笔墨作品、短剧与短剧、AI漫剧与网罗体裁之间。

由于叙事逻辑和内核高度同构，短剧在题材开头上无数依托网罗体裁IP，后者成为被抄袭的猎场。事实上，短剧的前身等于一些网罗演义在各大互联网平台投放的营销告白，随后缓缓出生为小模范短剧。

2023年，书云月在“中语在线”网站收场了一部奇幻萌宝题材的网文，中枢设定是女主的命格有缺损，需要寻找九位与她命格互补的爹爹来弥补命格，胜利成长——她的灵感来自童话《小蝌蚪找姆妈》。

一家短剧制作方通过网站辩论了她，称正在批量收购这类IP。她打包提交了中枢东说念主设、全体故事大纲和前三万字的正文，不久得到了“未被选中”的回复。

两年后，书云月犬子的同学在某个短视频平台上刷到了一部剧，告诉她“这个跟你的故事稀奇像”。书云月一看，“这不是稀奇像，这等于我的故事”。在短剧里，演义中设定的九个爹被缩减为五个，但她设定的说念长母亲这一变装仍被保留，连结全剧的中枢台词也与她的原作高度重合，事件重合度达到80％以上，而对方莫得购买任何版权。

除了短剧与笔墨作品的抄袭链条，更省事的逻辑下，短剧还会径直复刻爆款短剧。老本是其中的进攻考量，据业内估算，一部原创中等短剧的制作老本在50万至80万元，而靠“对标洗稿”的复刻版块可以压缩到十几万。

据业内东说念主士不雅察，早期投流逻辑下，盗版方发展出一套“洗素材”的次序，可以绕过平台的版权识别系统。比如，他们会专诚欺骗算法疏漏，把原剧名《末日莅临，我在开超市》里的“末”改成“未”，变成《未日莅临，我在开超市》。不雅众的大脑会自动修正错别字，但在机器算法里，这是两部饱和不同的剧。

如若复刻后走的是漫剧道路，老本还会进一步被打穿。漫剧，即动漫短剧，是指勾通漫画内容，搭配脚本、配音，杀青漫画视频化的内容形态。其中，老本最低的是“证明漫”：只需要将演义案牍输入AI，采纳固定的动画建模模板，几分钟之内，一集配有机械配音和简短动态画面的“动态漫画”就可以生成，统统制作过程的老本只消软件的使用费。

左图：《祯娘传》剧照 右图：《盛夏芬德拉》剧照

书云月就发现我方的演义被“改编”成了漫剧。画风纯粹，东说念主物的嘴唇跟着AI配音高下翕动，动作和颜料都是固定的几个轮回模板。干线剧情已更新了一百多集，但她从没卖过这本书的漫剧版权。

几位受访者都提到，侵权的主体并不限于“小作坊”。上海市海华永泰讼师事务所高档搭伙东说念主葛蔓告诉《中国新闻周刊》，部分袖珍公司或个东说念主创作家由于资金有限、制作门槛低，往往接纳简短粗暴的制作花样，凤凰彩票Welcome比如径直对现存作品进行切片强迫、删减搬运，或是缝合多个片断的所谓“二创”，这种径直复制的侵权手法，在司法实践中一朝被取证，往往比较容易认定为侵权。比较之下，另一些较为覆盖的花样则不易被监管，举例通过“参考—改编—再创作”的花样对内容进行二次加工，致使将关联内容改编后升沉至国际平台传播，欺骗地域与法则壁垒诡秘监管。

好多刚入行的编剧都被条目过仿写爆款短剧或演义，行业内有更体面的说法叫“对标”。编剧唐小蓝刻画，编剧们的任务往往是缝合怪式地“拼好剧”：雇主心爱A的设定，加B的元素，再糅进C的剧情，你能在一部剧里看到好几部剧的影子。

纸上的火器

发现我方的演义被“改编”为漫剧后，书云月轮廓到，此次的侵权者大多是个东说念主账户，数目也格外多。书云月尝试着先给对方发私信和留言，标明我方的原创身份，截至立马被拉黑。裁剪建议她径直向平台举报。举报的历程精深而烦琐，她需要逐一双应原作章节进行截图，制作“调色盘”，同期上传我方的版权公约、身份证明，一条举报等于一份材料包。

调色盘是网文圈对“抄袭对比图”的俗称，意旨好奇是把原作内容和涉嫌抄袭的作品并列舍弃，逐条比对，可以让抄袭字据“一目了然”。夏夏是又名有多年教诲的调色盘制作家，她照旧行为演义《锦绣未央》侵权案的志愿者参与整理字据。

不外，夏夏很快发现，面临短剧期间的抄袭，网文圈打磨多年的纸上火器正在发生变化。

作念演义调色盘，底层逻辑是文本比对，而短剧把这套历程打乱了。侵权方不会提供脚本，也不会留住任何可以径直检索的文本。想知说念这部剧到底说了什么，只消一个目标：一帧一帧地暂停，把台词、动作、东说念主物响应，手动记载成笔墨，再整理成脚骨子式，能力拿去比对。

并且，调色盘即便作念出来，也未必灵验。夏夏提到，台词可以逐字比对，但短剧行为视听谈话，6686画面谈话同样可以被抄袭。分镜如何构图，演员走位怎样安排，样貌飞扬点在何处开发，还包括使用的OST，调色盘捕捉不到。

借助AI等器具，只需要一丝的老本，就能将演义案牍制作成漫剧。AI插画/adan

葛蔓向《中国新闻周刊》解释，天然短剧和长剧的爆款逻辑饱和不同，但著述权法的中枢判断轨范依然是“营业+实质性相似”。如何相识短剧与其抄袭内容的“实质性相似”？葛蔓以为，短剧追求的是“短平快”，其中枢竞争力往往聚合在某个转眼爆发的“中枢梗”上。比如短剧《盛夏芬德拉》里男女主在浴缸里的一场戏，单惟一个片断就足以击中不雅众、酿成驰念点。正因如斯，短剧抄袭经常弘扬为对爆梗的径直复制，侵权比对反而比长剧更聚焦。只消稳当“营业+实质性相似”原则，哪怕只抄了一个梗，法院也有可能认定侵权。

有名网文《桃花立地请长缨》被侵权案等于通盘典型案例。2024年7月，该演义刊行方发现演义被短剧《将军！夫东说念主她请旨和离了》抄袭，向宁波中院告状该剧出品方及多家关联公司。一年后，法院以为被告侵权属实。

左图：演义《锦绣未央》被诉抄袭。 中图：短剧《将军！夫东说念主她请旨和离了》海报 右图：短剧《盲心贵女》海报

法院明确：“判断一部短剧是否侵害了长篇演义的著述权，要津在于判断短剧是否索求并再现了演义的草创性中枢，即驱动故事中枢情节的序列（东说念主物开发与东说念主物关连，推动故事发展干线各个模范的采取、编排）额外具体的视听呈现花样（如标识性的台词、独到细节、标识性场景），而非进行逐句逐字的比对。若二者对于上述内核的抒发高度一致，即可认定二者组成实质性相似。”

不外，“这个梗足以让不雅众预见那部剧”的轨范，在司法实践中仍然高度依赖法官的主不雅判断，莫得量化的模范，也会存在不同判决截至的表象。

2025年，北京某公司称获取演义《瞽者好意思东说念主》独占授权，以为短剧《盲心贵女》在剧情、东说念主物和情节上与该演义相似，告状制作方及平台方骚动改编权、摄制权和信息网罗传播权。法院以为，两部作品仅在“女主目击男主杀东说念主后装瞎自卫”的主题上不异，该情节属于念念想或常见设定，不受著述权法保护；具体剧情、东说念主物关连和抒发花样各别赫然，不及以说明两部作品组成实质性相似，因此不认定侵权。

与此同期，短剧的快速崛起也制造了无数版权认定上的历史留传问题。《微短剧行业法律合规与风险贬责白皮书》提议，IP 授权链时弊侵权是仅次于素材侵权的情形，占2025年行业侵权纠纷的25％—30％，主要弘扬为授权权限缺失、授权范围（如地域、期限、权益种类）商定不解或超范围使用。

唐小蓝见过网文平台与影视公司之间因此产生的纠纷，比如某部长剧的版权被影视公司购入，作念出了可以的收获，公司随后想开发团结IP的短剧版块，却遭到版权方的告状。由于当年坚毅版权公约期，短剧的见地尚不锻练，公约里根底莫得这一项。片方相识为我方购买的是打包的全版权，版权方则以为我方并莫得出售短剧的单项版权。有的技能，片方会采取绕过这个问题，打着“长剧繁衍”的旗子股东短剧开发，原著述者直到短剧开播才知说念我方的故事多了一个短剧版块，奉告从未到过他的手里。

“先抄了再说，对方找上门来再补签。”一位业内从业者这么回想某些制作方的想法。

书云月花了无数技能，一丝一丝拼出抄袭她演义的短剧制作方的操作。据她所知，侵权方因这部剧套现了约80万元。网站代替她维权，临了在本年1月完成庭下长入。最终，她获取了2万余元抵偿款。

至于抄袭她演义的漫剧制作方，她向不同平台提交了不异的而已字据，然则，获取的处理花样饱和不同。有些平台判定她“举报失败”，莫得解释，致使莫得东说念主工客服进口。

中国政法大学副教诲朱巍对《中国新闻周刊》指出，一朝平台或侵权方在收到教诲函后仍连接传播关联内容，由此产生的耗费可能适用处分性抵偿。平台后台数据、营业记载等均可通过司法模范调取，为权益东说念主维权提供字据支柱。“天然数字期间侵权容易，但是字据找起来也很容易。”

红果短剧关联安谧东说念主在回复《中国新闻周刊》时暗意，2025年，红果短剧受理短剧侵权投诉总量共1849件，经平台审核说明存在侵权问题并处理下架短剧共849部。相较2024年，平台受理投诉量和处理量均有高潮。对于“先侵权赚钱、后被迫下架”的技能差问题，平台也在尝试通过构建大模子和东说念主物形象库，识别和遏止盗版和未授权短剧。

被杀死的故事

盗版抄袭等显性褫夺除外，更令东说念主担忧的，是同质化表象对统统内容生态隐性的侵蚀。

与短剧突进的产能匹配的是惊东说念主的IP销耗速率。《2025微短剧行业生态知悉求教》长远，番茄演义2025年前10个月的IP改编总量，较2023年全年激增了17倍。多位受访者都向《中国新闻周刊》暗意，海量的改编并未带来百花王人放的创作，反而将影视创作变成了精密预备的算术题。

跟着行业渐渐锻练，短剧杰作化、阛阓化是一个大趋势。本幅员/视觉中国

“从叙事学角度来看，东说念主类故事的原型与母题天然不是无穷的。”上海大学上海电影学院教诲张斌向《中国新闻周刊》指出，传统的电影、电视剧是在这些基础母题之上，通过探索不同的题材、东说念主物成就和故事情节，再行组合生成新的抒发。

然则，短剧当今的作念法并非如斯，而是对这些资源和题材在短技能内进行高强度的“褫夺式开发”。张斌以为，由于短剧投资小、金融风险低，资方的产业逻辑等于不停复制某种题材投放到阛阓去“试水”。他将早期不雅看短剧的体验爽朗地回想为“一耳光一集”，意旨好奇是，短剧经常只追求情节回转的速率与刺激度。在统统的感官体验中，“爽”“虐”“笑”成了面前微短剧创作被精确锁定的三大靶向样貌。

“故事本人正在被杀死。”朱巍直言，“短剧解除了铺垫、逻辑与东说念主物弧光。”

“杰作化”是这一两年短剧行业常提的要津词。跟着行业渐渐锻练，一些作品在影像质感、镜头谈话与制作水准上已赫然升迁，尝试开脱“情节轰炸式”的粗粝形态。

早些年，只消短剧技俩领有头部演员或热点IP，即使脚本尚未锻练，也可能获取平台高价采购致使竞相争抢。而如今平台更强调“内容优先”，经常需要在塌实的脚本基础上再访佛演员资源，技俩才更有可能获取通过。在业内看来，单纯依赖流量或明星驱动项方针期间正在渐渐畴昔。

唐小蓝宽恕到，越来越多专科院校出身、底本走主流道路的导演和编剧下场“降维打击”，花四五十万搏收益的剧组在变少，杰作化、阛阓化是一个大趋势。

另一方面，维权也在往好的地点发展。唐小蓝旧年亲历了一次饱和不同的维权体验，去法院相通时，她发现法官对IP、版权、脚本侵权这些见地稀奇熟谙，不需要她重新解释“什么是网文”，法官能径直指出她的案子适用哪条规则、应当如何处理。“这是一个很好的表象。”

不外，张斌轮廓到，从叙事深层结构来看，不少作品仍延续着熟谙的类型陈规与“金手指式”主角逻辑。毕竟，短剧的兴起是因为其能与现代社会全体节拍的加快酿成深层文化共振，短剧以高密度情节和快速样貌回馈的叙事花样，回复了不雅众即时性的情绪需求。

这也引出了一个问题：短剧这种依托平台传播、强调即时反馈的居品，能否真实走向杰作化？

“在短剧的坐蓐过程中，艺术和创作的力量相对来说是比较弱小的。它的底层逻辑是复制，如若一直不编削底层逻辑，短剧的同质化不可幸免。”张斌说，当短剧走入了模式化的死巷子，在阛阓上难以收割流量的技能，也等于它必须求新求变的技能。

2025年下半年，书云月转行成为短剧编剧。

这几个月，书云月接的票据全是改编。她以为我方随机分了了“对标”和“抄袭”的范围。在她看来，平日的题材迭代不算抄袭，“但是你不行只换个痛点，却把东说念主家的故事布景、中枢梗、东说念主物设定乃至干线走向全盘借走，那等于板上钉钉的抄袭”。

（书云月、夏夏为假名）

发于2026.3.16总第1227期《中国新闻周刊》杂志

杂志标题：“短国”苦抄袭

记者：李沁桦

实习生：于欣都6686

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